«Один без руки, один без ноги»: в России при помощи «народных комедий» хотят спасти «патриотическое» кино

Встреча была организована комитетом по науке, образованию и культуре СФ. Директор департамента кинематографии и цифрового развития Анна Ярина рассказала, что в 2025 году Минкультуры утвердило 11 приоритетных тем государственной финансовой поддержки кинопроизводства, одной из которых является «героизм и самоотверженность российских воинов в ходе СВО». В результате в 2025 году было поддержано 10 фильмов о войне в Украине, а к их производству в качестве экспертов привлекались участники вторжения и представители Минобороны.

Но похоже, что опыт «экспертов» не помогает, а фильмы не пользуются успехом у зрителей. Например, вышедший ранее фильм «Свидетель» посмотрели всего 29 тысяч зрителей: при бюджете в 180 миллионов рублей кассовые сборы составили чуть более 15 миллионов. Немного лучше ситуация с картиной «Блиндаж», которую посмотрели 333 тысячи человек, однако это всё равно был кассовый провал — при бюджете в 426 миллионов кассовые сборы составили всего 107 миллионов.

Для сравнения: лидеры кинопроката в 2025 году киносказка «Волшебник Изумрудного города» заработала 3,3 млрд руб., а «Финист. Первый богатырь» — 2,6 млрд руб.

Обсуждая, почему отсутствует интерес к фильмам про вторжение в Украину, участники встречи не стали рассматривать вариант, что таким образом зрители высказывают своё негативное отношение к происходящему. Одной же из обсуждаемых версий стало то, что без привлечения к созданию фильмов участников войны получается «полная ерунда». Поэтому режиссер Андрей Симонов предложил подумать о создании ускоренных курсов по режиссерскому мастерству для участников вторжения, чтобы они могли «начать реализовывать свои сценарные замыслы».

Кроме того, по мнению кинопродюсера Андрея Кретова, проблемы вызывает продвижение таких фильмов. В пример он привёл картину «Малыш», в отношении которой, по его словам, кинотеатры устроили «демарш». Продюсеры фильмов о вторжении утверждают, что кинотеатры неохотно выделяют удобные сеансы (слоты в расписании) и в целом не проявляют коммерческого интереса к продвижению военно-патриотических картин этой тематики.

Член совета Ассоциации владельцев кинотеатров Роман Исаев отверг обвинения в политическом или идеологическом «демарше». Он объяснил, что дело исключительно в экономике и качестве контента: у кинотеатров «нет предубеждений против темы СВО», но авторы пока редко создают «драматургически сильные произведения с мощной рекламной кампанией», способные привлечь массового зрителя и принести прибыль.

В итоге частные дистрибьюторы формально берут «патриотические» ленты в прокат, выполняя регуляторные требования, но фактически задвигают сеансы на наименее выгодное время — раннее утро или позднюю ночь, что минимизирует зрительский поток. Наглядным подтверждением этого служит статистика: за 15 месяцев на 48 500 сеансах побывало всего 675 000 зрителей. Это означает, что средняя заполняемость залов составляла менее 14 человек на один сеанс.

Кинопроизводители, присутствовавшие на встрече, понимают, что для получения денег на съёмки они должны поддерживать и оправдывать российский режим. «Мы понимаем количество людей, которые сейчас служат. У них зарплаты большие. И как потом после 200 000 вернуться на трактор за 30 000 руб. — непонятно. Мы недавно с [первым замглавы администрации президента] Сергеем Кириенко поднимали эту тему, он нас поддержал. Общество нужно готовить», — рассказал Кретов. Почему водитель трактора получает 30 000 рублей при медианной зарплате в 73 871 рубль, Кретов с Кириенко, видимо, обсуждать не стали.

Впрочем, кинопроизводители не собираются сдаваться. По их мнению, ситуацию с прокатом может исправить, например, снижение возрастного ценза на такие фильмы до 6+. В случае телевизионного проката предлагается вообще отказаться от возрастных ограничений, а ставить плашку «социально значимый контент». «Мы все эти фильмы, например, «Обыкновенный фашизм», смотрели в детстве. Ну и что?» — считает режиссёр Максим Королёв (его фильм «Позывной «Пассажир» о событиях в Донбассе провалился в прокате в 2024 году). «Если мы не будем показывать детям такое кино, тогда просто-напросто их завоюют [украинские] блогеры», — добавил он.

Также кинодеятели хотят экспериментировать с жанрами. Например, планируются съёмки фильма «Бар» в «народно-комедийной форме». Как рассказал Андрей Кретов, это будет история четырех бойцов, которые после возвращения с войны решают открыть музыкальный бар: «И дальше один без руки, один без ноги. Они все ребята творческие. В итоге приезжают и все-таки решают открыть этот бар», — поделился Кретов особенностями будущей комедии.

Таким образом, российская «патриотическая» киноиндустрия оказалась в ловушке между государственным заказом и законами рынка. Пытаясь преодолеть холодность зрителя и сопротивление кинотеатров, авторы готовы идти на любые крайности: от снижения возрастного ценза до 6+ ради привлечения детской аудитории до съёмок «народных комедий» об инвалидах войны. Однако пока Минкультуры и продюсеры ищут новые форматы и пытаются «готовить общество», залы на патриотических сеансах продолжают пустовать. Средняя посещаемость в 14 человек на сеанс наглядно доказывает: навязать обществу «патриотческий контент» против его воли не помогают ни сотни миллионов бюджетных рублей, ни прямой административный ресурс.